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东阳木雕多是以硬木和黄杨木为主要材料刻制而成的工艺美术作品。浙江东阳地区从事木雕的人众多,且东阳木雕比潮州木雕应用范围更加广泛,因其有独特的艺术风格而得名。这种始于唐代的东阳木雕,在宋代时已得到进一步的发展,至明清两代形成一套完整的艺术风格和装饰手法。如明永乐年间建造的卢宅“肃雍堂”,木雕、砖雕、彩绘装饰皆极其精致,气势巍峨。东阳木雕也分大、中、小三种形式:大型的主要运用于庙宇、厅楼、舞台顶、门窗、梁柱和牛腿(建筑上的替木,当地人称之为“牛腿”)等;中型的主要是床、柜、橱、桌椅、箱凳、屏风等明面的刻制;小型的大多是文玩和陈设品,有盆、盒、挂屏、文房用具,也有圆雕的人物、花鸟、动物等。
东阳木雕在其漫长的发展过程中,木雕艺人积累了丰富的创作经验。从建筑到家具都力求以稳重、朴实的风格为王。雕刻技法繁多,雕刻内容多以历史故事和民间传说为题材,图案常用“满花”形式,即画面布满花纹。如家具的传统造型框式结构,框内百花交错,虽然构图丰满,但满而不壅,松而不散,具有浓厚的乡土气息和地方特色。
在雕刻制作工艺方面,东阳木雕较注重追求拙中取精、憨中现巧的方式。刻绘山水、花鸟,大多保留平面多层次的深、浅浮雕形式,以鸟瞰平面的构图,再结合镂雕、圆雕等技巧,将山水与人物巧妙地结合在一起;线条舒展流畅,使所刻图案远近耐观,富有一定的立体感;透视效果也,在丰满的花纹中,能使人看出所刻主题的中心内容。刻画人物形象方面,采用的往往是线面结合的方式,注重人物动态和整体效果的结合;多根据木纹的纹路,将比较有特征的木纹巧妙地运用在人物的各个部位,使所刻出的作品精中现巧,巧中更巧,形成一种奇异的特征,在国内外影响范围极广。
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